Philip Glass Ensemble gav en liveopførelse af Glass' soundtrack til filmen Koyaanisqatsi fra 1983 den 16. marts. (James Ewing)
VedCharles T. Downey 18. marts 2018 VedCharles T. Downey 18. marts 2018
Kennedy Centers indledende Direct Current-festival er en fejring af moderne musik og kunst. Komponisten Philip Glass vendte, efter at have deltaget i en opførelse af sine klaver-etuder i sidste uge, tilbage til Kennedy Center Concert Hall fredag aften med Philip Glass Ensemble. Som en del af en visning af Godfrey Reggios eksperimentelle film Koyaanisqatsi gav gruppen en liveopførelse af Glass' ikoniske soundtrack.
Glass og Reggio koordinerede musik og billeder tæt i filmen, hvor skift mellem musikalske sektioner skete i forbindelse med skudskift. Denne pacing viste sig at være svær at reverse-engineer, med ensemblet ikke altid sammen med Michael Riesman, som førte fra det centrale keyboard.
Vokalsektionerne var de bedste, i en skarpt defineret optræden fra medlemmer af Washington Chorus, hvor deres nye musikdirektør, Christopher Bell, fungerede som dirigent, når Riesmans hænder ellers var besat. Bassen Gregory Lowery havde det lave D for det ultralave Koyaanisqatsi ostinato-motiv, men det gav aldrig helt genklang.
Annoncehistorien fortsætter under annoncen
Partitur og film har klaret årtier ganske godt siden 1983. Reggio viste livet ude af balance i Hopi-titlen som en blanding af miljømæssige og nukleare bekymringer, som rørte en nerve i landet efter kemikalieudslip ved Love Canal og den delvise nedsmeltning af Three Mile Island-reaktoren. Spørgsmålene synes igen skræddersyet til vores tid, da Environmental Protection Agency, oprettet af præsident Nixon i 1970, igen er under angreb.
Ligeledes var billederne fra nedrivningen af Pruitt-Igoe boligprojektet i St. Louis, et berygtet symbol på raceadskillelse, en påmindelse om, at disse problemer heller ikke er blevet meget bedre i St. Louis. Sekvenser af høje bygninger, der kollapser efter detonationer, har nu en ubehagelig resonans med minderne om World Trade Center-tårnene, der kollapsede den 9/11.
Desværre var lydstyrken på forstærkningen ofte sat alt for højt, hvilket gjorde de højeste toner fra de elektroniske keyboards og træblæsere uudholdelige for ørerne. Det er selvfølgelig meningen, at musikken skal lyde truende og aktiv, men for lytteren, der vil undgå høretab så længe som muligt, var den bare for høj.
