Amin Joseph som Jerome, Damson Idris som Franklin Saint i Snowfall. (Michael Yarish/FX)
Billedet som en historie om L.A.-oprindelsen af crack-kokain, handler FX's engagerende, men alligevel deprimerende 10-episode drama Snowfall (premiere onsdag) i virkeligheden om de mange måder, hvorpå narkotikahandel omkalibrerer og til sidst ødelægger moralen hos de mennesker, der engagerer sig i den. Dette er et tema, som Snowfall og næsten alle sådanne sagaer om narkotikaforsyning i film og tv har til fælles, og beder en seer om at forholde sig til de konfliktfyldte, alt for menneskelige og i sidste ende morderiske valg, der bliver nemmere og nemmere at træffe, når aftalerne indgås. gå ned, pengene flyder, og udløserne bliver trukket.
John Singleton, den Boyz N the Hood instruktør, som er Snowfalls medskaber (med Dave Andron og Eric Amadio), åbner serien med en Technicolor-paean til hans South Central-kvarter, som han husker (eller forestiller sig) det skal være i sommeren 1983, før crack-fremkomsten: rolige omgivelser med serenade af R&B og tidlige rapsange, der pulserer fra boomboxes, en verden fyldt med grænseløst solskin, gode naboer og isbiler.
Det er her, med denne salige før-optagelse, at Snowfall - som jeg allerede har givet stor ros i min sommer-tv-preview baseret på dets magre og tempofyldte historiefortælling - mest kunne bruge en ansvarsfraskrivelse eller en slags nyttig advarsel, som du bør se serien udelukkende som et fiktionsværk.
jose altuve og aaron dommer
Ikke baseret på. Ikke næsten sandt og ofte ikke i nærheden af sandheden, undtagen på den måde, at skabninger kan opnå en overbevisende sandhed. Snefald skal komme rent som en historie, og ikke fordi det behandler South Central som et paradis på skråningen af at gå tabt (fordi sikkert, for nogle, var det det). Af Snowfalls tre parallelle historielinjer tror jeg, at den, der har størst behov for en ansvarsfraskrivelse, er et plot, der næsten forbinder fremkomsten af crack til en formodet CIA-bestræbelse på at sælge stoffer for at skaffe penge til at købe våben til mellemamerikanske oprørere, der forsøger at vælte kommunistiske regimer.
Det er en gammel - og stort set afkræftet - påstand, som Snowfall præsenterer meget detaljeret som et åbent spørgsmål om kontrovers. Ud over at introducere seerne for en iværksætterorienteret ung mand i South Central ved navn Franklin Saint (Damson Idris), som vil gå fra en lille marihuanaforhandler til at blive nabolagets første crack-konge, sætter Snowfall sig på en semi-slyngel CIA-agent, Teddy McDonald (Carter Hudson), som stadig lider af en tidligere missionsfejl og nu handler på indirekte ordre om at levere våben til nicaraguanere ved at bruge et kokainoverskud til at rejse penge. (Eller noget i den stil. Snefald, ligesom det miljø, det skildrer, er bevidst undvigende på sine dybere hemmeligheder og afslører dem til seerne på et behov-to-know-grundlag.)
Måske er det kun erfarne mediekritikere, der stadig kan huske undersøgelsesserien fra 1996 i San Jose Mercury News, der først rapporterede sådanne påstande, eller hvordan Livingmax, New York Times og Los Angeles Times stak så mange huller i Mercury News' resultater, at avisen måtte gå tilbage og genrapporter dets fakta, hvoraf et stort antal ikke holdt stik.
På den amerikanske regerings ende lykkedes det heller ikke for kongres- og interne CIA-undersøgelser at finde beviser for forbindelser mellem agenturet og crack-epidemien lige så voldsomt eller direkte som historien præsenteret i Snowfall. Ikke desto mindre er det stadig en stærk konspirationsteori og en vedvarende urban legende. Og nu er det her, fortalt ganske gribende på tv, der involverer coverup-mord og en sekvens, hvor McDonald tager en tur til en nicaraguansk oprørslejr for at fjerne beviser, der kunne forbinde stjålne våben til amerikanske kilder.
fingersøerne gange obits
I skriften Snowfall søgte Singleton og hans kolleger ekspertråd fra CIA-kilder, og Singleton har i interviews sagt, at han ved, at der ikke er nok beviser til at understøtte Snowfalls version. Men for ham, det føles sandt (CIA, fortalte han USA Today, vidste, at [kokain] blev bragt over, og så den anden vej), og i tv-branchen betyder det normalt mere at føle sig sand end at være sand.
[Med FX's 'Snowfall' vender John Singleton tilbage til 1980'ernes South Central L.A.]
Ingen har trods alt annonceret Snowfall som en dokumentar. Det samme gælder for The Americans, et andet FX-drama, der foregår i 1980'erne, der spinder store og nogle gange knap plausible spændinger ud af Cold War-plotlinjer, der kun bruger historiske fakta som et forslag og intet mere.
Hvorfor har Snowfall brug for nogen form for ansvarsfraskrivelse, hvis The Americans ikke gør det? Nå, måske gør amerikanerne det. Selv de mest latterlige romaner indeholder en påmindelse, som regel på forhånd, i fint, men bemærkelsesværdigt tryk i nærheden af ophavsretten, om, at fiktionen mellem disse omslag ikke er beregnet til at skildre virkelige mennesker og virkelige begivenheder - selv om den virker inspireret af en sand historie eller utilsigtet spejler virkelighed.
hvad hed bingo oprindeligt
I de sidste to årtier, efterhånden som tv blev fremtrædende på en bølge af historiefortælling og skuespil af høj kvalitet, begyndte programmerne at tage emner op, der var tættere på sandheden end vild fiktion. Det er nogle gange for nemt for tv-versionen at afløse fakta.
Men spørg mig ikke - spørg Olivia de Havilland. I en retssag anlagt i Los Angeles i sidste uge mod FX og producenterne af netværkets fremragende miniserie Feud: Bette and Joan, hævder den 101-årige skuespillerinde, at serien misrepræsenterede hendes karakter ved at vise de Havilland (spillet af Catherine Zeta-Jones) ) at deltage i et interview på kameraet, der aldrig fandt sted, udtrykke meninger og dele sladder på en måde, som de Havilland siger, hun aldrig ville gøre. Selvom de Havilland er berømt nok til at blive betragtet som en offentlig person, siger hendes advokat, at Feud krydser grænsen for beskyttet ytringsfrihed.
Ingen, der så Feud, burde komme væk og tænke på det som en direkte repræsentation af fakta - men der var intet, der forhindrede seerne i at antage, at det var det. Det var et forstærket, overdrevet bud på en muligvis sand historie, spillet for maksimal effekt og til tider spændende doser af lejr. Det er de Havillands held og lykke og mindre ulykke at være den eneste person, der er portrætteret i Feud, som tilfældigvis stadig er i live og derfor er i stand til at tage anstød.
Men hun er i live, og selvom hun måske ikke har den stærkeste sag, har hun en meget god pointe. Grænserne mellem fakta og fiktion i 2017 er slørede nok, er de ikke? Hvis du vil gense og fiktionalisere en eller anden saftig historie ud af fortiden, ville det ikke skade at minde folk om, at det hele er en stor, smuk løgn.
Snefald (90 minutter) har premiere onsdag kl. på FX.
