'Syndebukken' er et bizart, arresterende mysterium, du ikke vil være i stand til at lægge fra dig

Er Syndebukken , Sara Daviss debutroman, i virkeligheden et drivende og destabiliserende litterært mysterium, ifølge dens bagsidetekst? Det er - og lidt til. Når du læser denne bizarre, arresterende fortælling, føler du dig måske ikke altid klar over, hvad du sporer - men du vil absolut gerne spore den.

Romanens kraft og faste kontrol manifesterer sig i dens stemme: en uhyggeligt indre, single mand, måske i 30'erne, som lever munkeagtigt, og som arbejder på et Stanford-lignende universitet i tågetilslørede omgivelser (Californiens Bay Area). Denne navnløse fortæller emmer fra starten af ​​generthed, ensomhed og social udugelighed; monotoni gør ham overvågen. Men snart begynder hans observationer at forstyrre og undre os. Da en kollega ved navn Kirstie (formodentlig ung og attraktiv, selvom det aldrig er nævnt) kommer ind i afdelingens pauserum efter sin løbetur, er fortælleren spændt på vagt.

Hun var klædt på. . . udelukkende i atletisk tøj. . . . Hendes kinder var blussede, og kødtrekanten under hendes kraveben var plettet med perler af sved. . . . Hun rykkede tættere på mig, og jeg kunne dufte duften af ​​hendes frisktrænede krop i det lille, vinduesløse rum.

Ønsker fortælleren Kirstie? Er han frastødt af hende? Det vinduesløse rum fordobles let for hans klaustrofobiske, hektiske sind, en anden gættende fret-maskine, der er ensom, dyster og tvivlsom.

Det ser ud til, at fortællerens far for nylig er død. Der kommer ingen detaljer frem - kun at omstændighederne omkring hans død generer fortælleren. Ikke nok med det, men nogen forsøgte at fortælle mig noget om disse omstændigheder, eller det troede jeg, ved at smide ind i fortællerens postkasse en indkredset ejendomsliste for fortællerens fars hus. Fortælleren beslutter sig derefter for at undersøge sagen.

Bemærk ovenstående eller det troede jeg, en tidlig nøgle. En af denne romans slående præstationer er at tilbyde skumle formodninger i sprød, tør, statelig (men dog uopsigtsvækkende) prosa. Disse rolige rytmer dulmer i starten: Fortælleren tænker over sit liv, mens han laver kaffe og måltider; han vasker op, putter sig i seng. Havde jeg allerede et glas vand på natbordet? Jeg gjorde. Han laver tørt sjov med den svenske mysterieroman, han læser, et blinkende modspil, der minder ham om, at alle litterære detektiver har en tendens til at være en fraskilt mand med usunde spisevaner og en svaghed for Maria Callas. . . . Hvis bare det virkelige liv kunne være sådan, tænkte jeg og tænkte på bogen, dens tendenser så tydeligt genkendelige.

Fortælleren udgiver sig for at være en potentiel køber og besøger det annoncerede hus til salg. Der plyndrer han et skab og henter et stykke papir fra sin fars frakke. Det bærer navnet på et lokalt hotel, skrevet - bliver vi fortalt - i hans fars hånd.

Venligst stå ved. Begivenheder, der ser ud til at begynde plausibelt, optrævler senere eller bliver kornete. Vores fortæller indvilliger i at drikke drinks med afdelingskolleger og en ubehagelig, grov gæsteforelæser, der lokker ham til at give hende et lift tilbage til - til højre - ovennævnte hotel. Der vil han møde karakterer og begivenheder, der ligner dem fra The Shining. Tilsyneladende bærer hotellets websted en forfærdelig, folkemorderisk historie, som ved uhyggelige sving siver ind i efterforskningen.

Intet er sikkert - bortset fra at dette strengt taget ikke er en spøgelseshistorie.

refusion behandles stadig i 2021

På den berusede foredragsholders hotelværelse afviser fortælleren køligt sine personlige spørgsmål: Jeg var aldrig helt bukket under for den vane, som er så kær for det amerikanske hjerte, med tilfældigt at handle med betroelser. Han opfordrer hende til at sove og gennemsøger hendes værelse efter spor. (Sikke et barnligt ord at bruge. Men alligevel.)

youtube american greed fulde episoder

Så finder han noget ubeskriveligt.

Og mareridtet er i gang. Fortælleren forsøger at følge et lovende spor og møde usandsynlige - men nogle gange drillende mulige - andre. Visse tematiske fundamenter kigger igennem: vores afvisende forhold til en samvittighedsløs fortid; livets medfødte usikkerhed, hvor der ikke er tid til at sige, hvad man egentlig mener. Fortællerens forvirring og forargelse opstår, som om en mulighed, der var blevet lovet mig, lige var blevet taget væk.

Syndebuk viser sig at være svær at beskrive uden at ødelægge. Trussel samler sig. Det samme gør et fantastisk kalibreret tempo og spænding. Som med noget af vores bedste hjemsøgte fiktion ( Skruens drejning , The Haunting of Hill House ), adlyder historien en intern, kvasi-dæmonisk logik.

Men dens monstre rammer os endelig som mennesker, og det samme gør den opgørelse, der skal ske. Episoder fra fortællerens tidligere liv, listigt og stille indlagt, viser sig at være betydningsfulde - nogle gange chokerende. I sin fortælling formår Syndebuk at indflette tegn på skæv visdom - om amerikansk kultur, akademisk og socialt liv, ægteskab, dagligdag. (Så dette vil være en af ​​de dage ... gjort sorgfuld over mangel på søvn.) I sit hjerte føles romanen dog som en postmoderne hybrid - først som et mørkt forhør af, hvordan vi håndterer historien. Samtidig står den som et forskruet vidnesbyrd om menneskesindets spindende effektive selvsabotage. På trods af øjeblikke med Redrum-lignende overskud er Syndebuk betagende forførende: en noir-drøm set gennem et håndholdt kamera.

Joan Franks nyeste roman, The Outlook for Earthlings, blev udgivet sidste efterår af Regal House Publishing. Seneste værker omfatter Where You're All Going: Four Novellas og Try to Get Lost: Essays on Travel and Place.

Syndebukken

Af Sara Davis

Farrar, Straus og Giroux. 224 s.

Vi deltager i Amazon Services LLC Associates Program, et affilieret annonceringsprogram designet til at give os mulighed for at tjene gebyrer ved at linke til Amazon.com og tilknyttede websteder.