Mens livescener venter på deres store comeback, bliver teater på kameraet bedre og bedre

Peyvand Sadeghian i Rich Kids: A History of Shopping Malls in Teheran. (Peter Dibdin)

Du har haft det med Zoom, jeg har haft det med Zoom. Alligevel har vi holdt ud, gennem hele månederne med denne infernalske nedlukning. Teaterselskaber, der i sorgen og panikken over corona-pandemiens tidlige dage flettede den ene tørre Zoom-stykkelæsning sammen efter den anden, har nu - barmhjertigt - haft tid til at udvikle mere fantasifulde formater til digitalt forbrug.

Woolly Mammoth Theatre, Studio Theatre og Arena Stage er blandt teatrene i Washington med nye tilbud på deres hjemmesider. Alligevel, hvordan disse værker klarer sig på praktiske niveauer - såsom WiFi-pålidelighed og teknisk beherskelse af et visuelt medie - afslører internettet som ujævnt terræn for et felt, der ånder mere naturligt i fælles offentlig luft.

Seerne skal vise overbærenhed over for kunstnere, der træner nye virtuelle muskler. Og i hver af disse produktioner finder man meget at beundre i ambitionen om at rykke grænserne for teatralsk historiefortælling. Men der er nogle fejl i webydeevnen, der kan sløve den tilsigtede effekt.

Tag for eksempel problemerne, der hæmmede livestreamen torsdag af Woollys brændende intelligente Rich Kids: A History of Shopping Malls in Teheran. Skabt af Javaad Alipoor og Kirsty Housley - og fremført af Alipoor og Peyvand Sadeghian - det 70 minutter lange stykke er en kalejdoskopisk antropologisk undersøgelse. Det starter med en enkelt tragisk begivenhed, det fatale styrt i 2015 af en sportsvogn i Teheran, og bruger den til en betagende afhandling om globalt overskud, menneskelig overdreven rækkevidde og den muligvis terminale skade, som (for det meste hvide europæiske) hegemoniske kulturer har påført.

forex trading mæglere i usa

Ethan Hawke og John Leguizamo tager imod Waiting for Godot

Det er svært at tro, at produktionen opstod på scenen i Det Forenede Kongerige, fordi den virker så snedigt sammensat til digital. Dens skabere beder dig følge med, både på livestreamen og gennem et privat hashtag på Instagram. Fortællerne skifter mellem platformene og fortæller i omvendt kronologi de personlige detaljer om det unge, velhavende iranske par, der døde i styrtet - ligesom man kan rulle gennem enhvers Instagram-konto, stadig dybere gennem billeder, der er postet i fortiden.

Indbildskheden er spændende, og argumentet for historisk sammenhæng, som Alipoor og Housley konstruerer, er inspireret. Vanskeligheden i torsdags var, at dialogen var ude af sync i meget af produktionen - i det mindste var det på min forbindelse - og som et resultat stemte billedteksten ikke overens med fortællingen. Til tider, i mine bestræbelser på at finde ud af, hvad der var galt, mistede jeg tråden i dette elegante retoriske tapet. Noget af den rige smag af den intellektuelle gryderet blev fortyndet.

Spørgsmålet, på den anden side, med Studio Theatres Pik var selve kameraets øje. David Muse, Studios kunstneriske leder, iscenesatte første gang Mike Bartletts akutte drama om seksuel ambivalens i 2014; han forklarer i en programnote, at han ville gøre det igen, fordi jeg havde en forestilling om, at kameraer ville invitere nogle forskellige måder ind. Og faktisk bliver stykket en endnu mere intenst seværdig viljekamp, ​​hvor John, den centrale karakter portrætteret af en upåklageligt forpint Randy Harrison, kæmper for at indordne sig kravene om engagement fra sine elskere - en mand (Scott Parkinson), en kvinde (Kathryn Tkel).

delta 2 steroid til salg

Parkinson, der gentager sin præstation i 2014, og Tkel giver kraftfulde vendinger her. Deres karakterer, der kun identificeres som M og W, er lige så selvsikkert forankret i deres egne seksuelle valg, som John virker uafklaret i sine. (Alan Wade tilbyder overbevisende piqué som den fjerde karakter, M's forstyrrende far, F.) Mens du ser Johns tortur eskalere ved at blive tvunget til at erklære sig selv som homoseksuel eller hetero, sætter du mere og mere spørgsmålstegn ved verdens insisteren på sådanne binære udtalelser.

Bartlett, forfatter til den monarkale satire på Broadway, King Charles III, gør et fyrsteligt stykke arbejde med at tegne striden i diagram; at John har den mest slørede identitet, og det eneste genkendelige navn er blot en af ​​hans smarte berøringer. Og Muse, der satte stykket i en cirkulær sandkasse, de barfodede skuespillere badet i en ottekant af fluorescerende lys, flasker spænder så effektivt, at han kunne sælge det ekstra i en online souvenirbutik.

Kameraerne føles dog nogle gange for nærværende. Muse overbruger opdelte skærme og andre enheder, og objektivet indrammer ikke altid perspektivet ideelt: Den ene krop er større end den anden, eller belysningen stemmer ikke helt overens med de opdelte sider af skærmen. Dette er et tilfælde, hvor en instruktør stadig får sine filmiske fødder våde.

I Arena Stage's The Freewheelin' Insurgents får en anden spirende filminstruktør i distriktet, Psalmayene 24, en kærkommen chance for at eksperimentere med teknik. Hans 23 minutter lange film er et vemodigt udtryk, i hiphop og talte vignetter, for de muligheder, en pandemi frarøver teaterkunstnere. Optaget i sort-hvid samler produktionen fem Washington-skuespillere - Louis E. Davis, Shannon Dorsey, Gary L. Perkins III, Justin Weaks og instruktøren selv - som portrætterer en trup, der venter i en snedækket park på inspiration til strejke, og teatre til at genåbne.

Giv denne folk-duo 27 minutter. De vil give dig en musikalsk hjerteskærende verden.

Projektet er et af en trio af korte originale musicals, som Arena har bestilt under paraplytitlen Arena Riffs; den har allerede afsløret My Joy is Heavy! af folk-rock-duoen Bengsons.

Du får smag for de embryoniske The Freewheelin' Insurgents af historier, der råber på udvikling, mest interessant i forholdet mellem Dorseys Zora og Perkins' Noble. Deres romantik afsløres i en kort stiliseret bevægelsesduet, danset til en jazzunderstregning spillet af Nick Tha 1da.

Hvad laver de? spørger Davis’ karakter, Church.

billige billetter toronto maple leafs

Jeg ved det ikke, svarer Weaks’ Dante.

The Freewheelin' Insurgents har den slags rå, improviserende hjemmefilm-fornemmelse. Ligesom selve nedlukningen fremstår filmen som uafsluttet sag. Efterhånden som Psalmayene 24 tilføjer mere kontekst, vil hans film være et nyt kig værd.

Rich Kids: En historie om indkøbscentre i Teheran , skabt af Javaad Alipoor og Kirsty Housley. Videodesign, Thom Buttery og Tom Newell; lyd, Simon McCorry; belysning, Jess Bernberg. 70 minutter. ,99. Til og med 18. april. woollymammoth.net.

Pik , af Mike Bartlett. Instrueret af David Muse. Belysning, Colin K. Bills; videoproduktion, Wes Culwell, Randy Harrison. 100 minutter. . Til og med 18. april. studiotheatre.org .

The Freewheelin' Oprørere , skrevet og instrueret af Psalmayene 24. 23 minutter. Der er gratis adgang. Igangværende. arenatage.org .

'A Boy and His Soul' er en skuespillers valentine til Arena, Marvin Gaye og Earth, Wind & Fire

Der er ingen stopper for Twyla Tharp, selv når hun nærmer sig de 80

'Six' virkede på vej til Broadway-ære. Så lukkede en pandemi det ned på åbningsaftenen.