TV har brug for en rigtig god rumsaga. ’Star Trek: Discovery’ kommer tæt på, men længslen består.

Sim n Prades forLivingmax (Simón Prades forLivingmax)

Mens gazillionærer konkurrerer om at affyre de bedste private raketter, har et rumeventyr været påfaldende fraværende fra denne gyldne tv-æra. Nutidens jordboer har vores udvalg af overdådigt producerede shows om næsten alt, hvad du kan forestille dig, som foregår i næsten enhver tidsperiode, inklusive en række dybt dystopiske historier om fremtiden, hvor folk er mere tilbøjelige til at kærne smør end at rejse med lysets hastighed.

I stedet for det ydre rum har tv brugt det seneste årti på at besætte indre rum, Philip K. Dick ting, igen og igen. Hvem kunne nogensinde tælle alle forestillingerne om tidsrejser, tidsforskydninger, tidsspring, digitaliserede sjæle, reinkarnation, alternative virkeligheder, parallelle dimensioner, kunstigt liv, telepatiske udflugter - alt sammen før eller siden om tilværelsens natur (syntetisk eller biologisk, papir eller plastik?). Det hele handler om søgen efter det sande jeg midt i virvaret af teknologi. Westworld, Altered Carbon, Black Mirror, Legion, Mr. Robot, The Leftovers: Vores signaturgenre er eksistentiel frygt, udtrykt i kodelinjer.

I mellemtiden er ideen om, at menneskelige (eller menneskelige) karakterer kommer ombord på et rumskib og går et sted, der er håndgribeligt eventyrlystne, blevet - hvad? For barnlig? For corporate? Eller simpelthen for ambitiøs?

Forestillingen om at producere et virkelig fantastisk, avanceret rumdrama - noget så godt eller bedre end HBO's Game of Thrones, der kun foregår blandt stjerner og mærkelige planeter - må for netværksledere lyde lige så omkostningstungt og udsat for fejl som de fleste NASA-forslag lyd for lovgiverne. I begge sammenhænge er plads en enorm investering af tid og penge. Det er en genre, som selv de mest løsslupne netværk er tilfredse med at overlade til filmstudier med dybe lommer, som udelukkende er afhængige af gennemprøvede franchises.

'Star Trek: Discoverys' tidlige succes hjælper CBS med at bekæmpe snorklipningstendensen

Først på det seneste, mens kapløbet om at dominere streamingindhold fortsætter, er netværkene begyndt at se op og ud efter et originalt, live-action rumdrama. HBO overbød i denne måned Apple TV for J.J. Abrams' seneste idé, som i øjeblikket hedder Demimonde, der angiveligt handler om en verdens kamp mod en monstrøs, undertrykkende kraft. (I noget relaterede nyheder har skaberne af Game of Thrones netop skrevet under på at lave nogle Star Wars-film.) Nærmere erkendelse er Hulu ved at lave House of Cards-skaberen Beau Willimons The First, et drama om en bemandet mission til Mars, med Sean i hovedrollen Penn.

I årevis tog TV udgangspunkt i gamle Flash Gordon-serier og kradsede dets plads og sci-fi-kløe til en billig penge. Med rumalderen kom Lost in Space og Gene Roddenberrys rene, oprindelige Star Trek, med William Shatner og Leonard Nimoy i hovedrollerne.

Gejst og vilje gjorde op for de sjuskede effekter. Sådanne shows var rettet mod børn, men de rigtige fans viste sig at være de efterfølgende generationer af voksne med høj IQ - de nitpickiest, quibbliest, sværest at behage, glubende begejstrede og mest loyale fans, der nogensinde har strejfet rundt på denne planet.

Når det kommer til tv, tager de deres fornøjelser, hvor de kan finde dem. Sjældent er showet som SyFys Battlestar Galactica, der kørte i fire sæsoner for et årti siden og lokker seere, som aldrig i en million år ville have troet, at de kunne blive optaget af et kabel-sci-fi-drama.

Det har været en lang, ensom tid siden da. Syfy leverer stadig de lejlighedsvise rumsæt-serier, men de mangler normalt en tvingende grund til at blive ved. Originalitet er ofte et snublepunkt, selv i en genre, der er særligt tilgivende for både klichéer og det afledte. Hvad gør vi i rummet, udover at gøre oprør mod overherrer? Eller bekæmp buglignende væsner? Eller bukke under for skræmmende fremmede infektioner? Hvem vil redde os, hvis ikke for den fængselssprængte slyngel og hendes bande af utilpassede i deres rustbucket-fragtskib?

Du siger: Okay, smarte bukser. Her er en lovlig blok og en kuglepen. Kom op med dit såkaldte Game of Thrones-in-space på en bæredygtig, tv-serie produktionstidsplan og budget.

rochester red wings billetter 2021

Det er et interessant tankeeksperiment. Inden længe går man uden idéer til DVD-hylden og leder efter noget, der trænger til en genstart. (Klit! Udlændinge!) Eller man vender sig, hvis man tør, til rækker og rækker af sci-fi bogreoler, der stønner med vægten af ​​endeløse historier i rummet.

Ursula K. Le Guins værker, der døde i sidste måned i en alder af 88 år, ville være et fascinerende og betimeligt sted at se, med historier om andre planeter og kulturer set gennem et feministisk og nogle gange kønsflydende perspektiv. Le Guin endte, ligesom mange andre forfattere, med at fortryde de fleste forsøg på at tilpasse sit værk til skærmen. Hun afskyede især, hvordan Syfy forvandlede sin Earthsea-trilogi til en middelmådig miniserie fra 2004. (Alligevel var hun efter sigende vild med at prøve tv igen så sent som i 2017 og solgte rettighederne til en af ​​hendes bedste romaner, The Left Hand of Darkness, som en potentiel serie.)

Jo længere du søger, jo mere bliver det klart: Fjernsynet har kun haft én rumsaga, der virkelig føltes hjemme i mediet. Det foregår i en fjern, men alligevel håndgribelig fremtid, 250 eller deromkring år fra nu, hvor jordboere og andre har dannet et altruistisk ideal om gensidig respekt og udforskning - en sammenslutning af planeter.

Ja, alle veje (og ormehuller) fører til sidst tilbage til Roddenberry.

Star Trek: Discovery, Bryan Fuller og Alex Kurtzmans gribende og glædeligt kloge genoplivning af mærket, afslutter sin første streamingsæson søndag aften på CBS All Access. Så godt som showet er, bærer det nogle unikke byrder med sig. Det skal ikke kun glæde fans, det skal også være et Star Trek, der kan konkurrere i peak-tv-æraen - og samtidig overtale seerne til at betale for endnu en ny streaming-abonnementstjeneste (,99 om måneden eller ,99 reklamefrit).

Det nerve af det. Galden - flytter netværksprogrammering til et lukket samfund. Det fik nogle af os til at ønske, at Star Trek: Discovery ville være en stor dud.

Og det så ud til, at vi kunne få vores ønske. Med en liste over producere og forfattere så lang som en CVS-kvittering havde Discovery premiere på hovednetværket som en gratis prøve med en forhastet, forvirrende og dårligt udført pilotepisode, der manglede Star Treks sædvanlige instinkter for karakter og tempo.

Uden at vide, at usikkerhed og svig ville blive Discoverys fremherskende temaer, var det let at surre på alt andet om det glitrende nye show. Oven i købet virkede Discovery skyllet ind i en vis, uudsigelig CBS-hed i afgørende spørgsmål som dialog og æstetik.

Discovery, som finder sted et årti før den originale Star Trek-serie, introducerer os først for dens komplicerede hovedperson, en antihelt ved navn Michael Burnham (Sonequa Martin-Green), en ivrig og cocky officer ombord på USS Shenzou.

Forældreløs som barn og opdraget af Vulcan-ambassadøren Sarek (James Frain), bliver Burnham opfordret af sin mentor, kaptajn Philippa Georgiou (Michelle Yeoh), til at forene sin logikdrevne personlighed med sin menneskelige side.

Venskabet mellem de to kvinder ser ud til at være forestillingens anker, bortset fra at Burnham i et møde med en slumrende stamme af fremmedhadske klingoner tager handlinger, der starter en krig mellem føderationen og klingonerne, ødelægger Shenzou og koster tusindvis af menneskeliv - inklusive Georgious. Burnham, der er dømt til fængsel for forræderi, ender i stedet som en udstødt vikar på USS Discovery.

For at vide meget mere end dette, ville en seer have været nødt til at følge Star Trek: Discovery over sin betalingsmur, hvor den ved den tredje episode (spoiler-alarmer, ahoy) bliver en langt mere tankevækkende og original tilføjelse til Trek-universet - og ja, værd at abonnere på, længe nok til en weekends binge.

Den store hemmelighed ombord på Discovery, viser det sig, er en ny form for interstellar rejse, som chefingeniør og videnskab tilbyder Paul Stamets (Anthony Rapp) har udnyttet ved hjælp af bittesmå rumsvampe - ja, en sporedrift — at transportere et rumskib fra den ene ende af galaksen til den anden i et snuptag.

Det latterlige i konceptet skubber forbi Star Treks sædvanlige respekt for plausibel videnskab, og de midterste episoder glider kort ind i den proceduremæssige-eventyrstil i de ældre shows, hvor planeter besøges, mødes, og tiden løber desperat ud for at reparere en kortvarig, livstruende krise. Hvis det er den slags Star Trek, du længes efter, så led ikke længere end Seth MacFarlanes ukarakteristisk ærbødige og tonalt forvirrende Fox-dramedy, The Orville - i det væsentlige et tilbageslag til Star Treks 1990'er-gentagelser.

Orvilles antiseptiske nostalgi-trip tjener kun til at få Discoverys længere, grusomme historiebue til at ligne et stærkt skridt fremad. Med udgangspunkt i et mangfoldigt hold af forfattere, instruktører og medvirkende kæmper Discoverys karakterer med meget u-forbundslignende adfærd: Skibet er fuld af vrede, tvivl, dobbelte kolleger og medfødt frygt.

Doug Jones (som spiller amfibievæsenet i den Oscar-nominerede The Shape of Water) giver en pænt afmålt, enestående præstation som kommandør Saru, et medlem af en næsten uddød race af humanoider kaldet Kelpien, som blev slaveret og hyrdet for en anden art ' madforsyning. Kelpiens udviklede en evne til at fornemme den forestående død; i sådanne øjeblikke stritter Sarus hals af trusselganglier, men alligevel gør hans angsthåndtering ham til et ideelt, hvis det er konfliktfyldt, besætningsmedlem.

Klingonerne, som er blevet gjort på alle måder siden 60'erne, bliver mere brutale for hver udflugt; Alligevel opfordrer Discovery seerne til at give dem mere end en forbigående tanke, og præsenterer en krigerisk race med en kompleks spiritualitet og en dybt såret stolthed. Det, de frygter mest fra Føderationens fredelige assimilering af kulturer, er tabet af deres klingonske arv. Det er nemt at forestille sig, at de marcherer rundt om borgerkrigsmonumenter med tiki-fakler; på samme måde gør Discovery det muligt at have en lille smule ondt af dem.

Det er heller ikke noget værd, at en karakter, som seerne ikke kan lade være med at holde af, sent på sæsonen afsløres som den ultimative bedrager. Enhver, der så det, havde meget at sige om det, men hvor mange mennesker ser det måske aldrig?

Hvis CBS havde været smart nok til at sende Star Trek: Discovery på almindeligt tv, ville seriens plot-drejninger og store afsløringer sandsynligvis have været de mest talende. Discovery tuder og syder ofte med tv's moderne bevægelser - inklusive et nik til vores elskede, vent, hvad? eventyr i det indre rum, når skibet ved et uheld spore-hop ind i et alternativt univers. Med hele deres eksistens vendt på hovedet, må Discoverys mandskab sætte spørgsmålstegn ved og bekræfte Roddenberrys centrale Star Trek-værdier. Og når de gør det, er det et ret rørende øjeblik for sande troende.

Og dog, hvor dygtigt det end viste sig at være, har Star Trek: Discovery kun tilfredsstillet en del af den dybere længsel. Det er som at stirre op på nattehimlen, ønske sig et fantastisk rumdrama blandt alle mulighederne, og nogen bliver ved med at pege på det samme lyspunkt, som er Star Trek.

Er det alt der er? Er vi virkelig det her alene?

Star Trek: Discovery (15 afsnit) sæsonfinale streames søndag kl. 20.30. på CBS All Access.